Fat or Fit?

Voy a copiar literalmente una tabla de consumo de calorías en diversas actividades.

La cosa va según tu peso y la conversión de las libras que aparecen en la tabla sería

120 lbs - 59 kgs.

155 lbs - 70 kgs.

190 bs - 86 kgs.

La cosa es pertinente porque entre las mil cosas que salen está el tocar algunos instrumentos.

Es gracioso comparar los distintos instrumentos y su consumo calórico. No tengo ni idea si la tabla es fiable. Ahora bien, curiosa lo es un rato. Está en inglés y ahí la tenéis,

Keep Moving

Calorie Chart

Activity (1 hour)	130lbs	155lbs	190lbs
Aerobics, general Aerobics, high impact Aerobics, low impact Archery (non-hunting) Automobile repair Backpacking, general Badminton, competitive Badminton, social, general Basketball, game Basketball, nongame, general Basketball, officiating Basketball, shooting baskets Basketball, wheelchair Bicycling, <10mph,>20mph, racing Bicycling, 10-11.9mph, light effort Bicycling, 12-13.9mph, moderate effort Bicycling, 14-15.9mph, vigorous effort Bicycling, 16-19mph, very fast, racing Bicycling, BMX or mountain Bicycling, stationary, general Bicycling, stationary, light effort Bicycling, stationary, moderate effort Bicycling, stationary, very light effort Bicycling, stationary, very vigorous effort Bicycling, stationary, vigorous effort Billiards Bowling Boxing, in ring, general Boxing, punching bag Boxing, sparring Broomball Calisthenics (pushups, sit-ups), vigorous effort Calisthenics, home, light/moderate effort Canoeing, on camping trip Canoeing, rowing, >6 mph, vigorous effort Canoeing, rowing, crewing, competition Canoeing, rowing, light effort Canoeing, rowing, moderate effort Carpentry, general Carrying heavy loads, such as bricks Child care: sitting/kneeling-dressing, feeding Child care: standing-dressing, feeding Circuit training, general Cleaning, heavy, vigorous effort Cleaning, house, general Cleaning, light, moderate effort Coaching: football, soccer, basketball, etc. Construction, outside, remodeling Cooking or food preparation Cricket (batting, bowling) Croquet Curling Dancing, aerobic, ballet or modern, twist Dancing, ballroom, fast Dancing, ballroom, slow Dancing, general Darts, wall or lawn Diving, springboard or platform Electrical work, plumbing Farming, baling hay, cleaning barn Farming, milking by hand Farming, shoveling grain Fencing Fishing from boat, sitting Fishing from river bank, standing Fishing in stream, in waders Fishing, general Fishing, ice, sitting Football or baseball, playing catch Football, competitive Football, touch, flag, general Frisbee playing, general Frisbee, ultimate Gardening, general Golf, carrying clubs Golf, general Golf, miniature or driving range Golf, pulling clubs Golf, using power cart Gymnastics, general Hacky sack Handball, general Handball, team Health club exercise, general Hiking, cross country Hockey, field Hockey, ice Horse grooming Horse racing, galloping Horseback riding, general Horseback riding, trotting Horseback riding, walking Hunting, general Jai alai Jogging, general Judo, karate, kick boxing, tae kwan do Kayaking Kickball Lacrosse Marching band, playing instrument(walking) Marching, rapidly, military Moto-cross Moving furniture, household Moving household items, boxes, upstairs Moving household items, carrying boxes Mowing lawn, general Mowing lawn, riding mower Music playing, cello, flute, horn, woodwind Music playing, drums Music playing, guitar, classical, folk(sitting) Music playing, guitar, rock/roll band(standing) Music playing, piano, organ, violin, trumpet Paddleboat Painting, papering, plastering, scraping Polo Pushing or pulling stroller with child Race walking Racquetball, casual, general Racquetball, competitive Raking lawn Rock climbing, ascending rock Rock climbing, rapelling Rope jumping, fast Rope jumping, moderate, general Rope jumping, slow Rowing, stationary, light effort Rowing, stationary, moderate effort Rowing, stationary, very vigorous effort Rowing, stationary, vigorous effort Rugby Running, 10 mph (6 min mile) Running, 10.9 mph (5.5 min mile) Running, 5 mph (12 min mile) Running, 5.2 mph (11.5 min mile) Running, 6 mph (10 min mile) Running, 6.7 mph (9 min mile) Running, 7 mph (8.5 min mile) Running, 7.5mph (8 min mile) Running, 8 mph (7.5 min mile) Running, 8.6 mph (7 min mile) Running, 9 mph (6.5 min mile) Running, cross country Running, general Running, in place Running, on a track, team practice Running, stairs, up Running, training, pushing wheelchair Running, wheeling, general Sailing, boat/board, windsurfing, general Sailing, in competition Scrubbing floors, on hands and knees Shoveling snow, by hand Shuffleboard, lawn bowling Sitting-playing with child(ren)-light Skateboarding Skating, ice, 9 mph or less Skating, ice, general Skating, ice, rapidly, > 9 mph Skating, ice, speed, competitive Skating, roller Ski jumping (climb up carrying skis) Ski machine, general Skiing, cross-country, >8.0 mph, racing Skiing, cross-country, moderate effort Skiing, cross-country, slow or light effort Skiing, cross-country, uphill, maximum effort Skiing, cross-country, vigorous effort Skiing, downhill, light effort Skiing, downhill, moderate effort Skiing, downhill, vigorous effort, racing Skiing, snow, general Skiing, water Ski-mobiling, water Skin diving, scuba diving, general Sledding, tobogganing, bobsledding, luge Snorkeling Snow shoeing Snowmobiling Soccer, casual, general Soccer, competitive Softball or baseball, fast or slow pitch Softball, officiating Squash Stair-treadmill ergometer, general Standing-packing/unpacking boxes Stretching, hatha yoga Surfing, body or board Sweeping garage, sidewalk Swimming laps, freestyle, fast, vigorous effort Swimming laps, freestyle, light/moderate effort Swimming, backstroke, general Swimming, breaststroke, general Swimming, butterfly, general Swimming, leisurely, general Swimming, sidestroke, general Swimming, sychronized Swimming, treading water, fast/vigorous Swimming, treading water, moderate effort Table tennis, ping pong Tai chi Teaching aerobics class Tennis, doubles Tennis, general Tennis, singles Unicycling Volleyball, beach Volleyball, competitive, in gymnasium Volleyball, noncompetitive; 6-9 member team Walk/run-playing with child(ren)-moderate Walk/run-playing with child(ren)-vigorous Walking, 2.0 mph, slow pace Walking, 3.0 mph, mod. pace, walking dog Walking, 3.5 mph, uphill Walking, 4.0 mph, very brisk pace Walking, carrying infant or 15-lb load Walking, grass track Walking, upstairs Walking, using crutches Wallyball, general Water aerobics, water calisthenics Water polo Water volleyball Weight lifting or body building, vigorous effort Weight lifting, light or moderate effort Whitewater rafting, kayaking, or canoeing	354 413 295 207 177 413 413 266 472 354 413 266 384 236 944 354 472 590 708 502 295 325 413 177 738 620 148 177 708 354 531 413 472 266 236 708 708 177 413 207 472 177 207 472 266 207 148 236 325 148 295 148 236 354 325 177 266 148 177 207 472 177 325 354 148 207 354 236 118 148 531 472 177 207 295 325 236 177 295 207 236 236 708 472 325 354 472 472 354 472 236 384 148 295 708 413 590 295 413 472 236 384 236 354 531 413 325 148 118 236 118 177 148 236 266 472 148 384 413 590 236 649 472 708 590 472 413 502 708 561 590 944 1062 472 531 590 649 679 738 797 826 885 531 472 472 590 885 472 177 177 295 325 354 177 148 295 325 413 531 885 413 413 561 826 472 413 974 531 295 354 472 413 354 413 413 413 295 472 207 413 590 295 354 708 354 207 236 177 236 590 472 472 590 649 354 472 472 590 236 236 236 354 354 413 472 295 472 236 177 236 295 148 207 354 236 207 295 472 236 413 236 590 177 354 177 295	422 493 352 246 211 493 493 317 563 422 493 317 457 281 1126 422 563 704 844 598 352 387 493 211 880 739 176 211 844 422 633 493 563 317 281 844 844 211 493 246 563 211 246 563 317 246 176 281 387 176 352 176 281 422 387 211 317 176 211 246 563 211 387 422 176 246 422 281 141 176 633 563 211 246 352 387 281 211 352 246 281 281 844 563 387 422 563 563 422 563 281 457 176 352 844 493 704 352 493 563 281 457 281 422 633 493 387 176 141 281 141 211 176 281 317 563 176 457 493 704 281 774 563 844 704 563 493 598 844 669 704 1126 1267 563 633 704 774 809 880 950 985 1056 633 563 563 704 1056 563 211 211 352 387 422 211 176 352 387 493 633 1056 493 493 669 985 563 493 1161 633 352 422 563 493 422 493 493 493 352 563 246 493 704 352 422 844 422 246 281 211 281 704 563 563 704 774 422 563 563 704 281 281 281 422 422 493 563 352 563 281 211 281 352 176 246 422 281 246 352 563 281 493 281 704 211 422 211 352	518 604 431 302 259 604 604 388 690 518 604 388 561 345 1380 518 690 863 1035 733 431 474 604 259 1078 906 216 259 1035 518 776 604 690 388 345 1035 1035 259 604 302 690 259 302 690 388 302 216 345 474 216 431 216 345 518 474 259 388 216 259 302 690 259 474 518 216 302 518 345 173 216 776 690 259 302 431 474 345 259 431 302 345 345 1035 690 474 518 690 690 518 690 345 561 216 431 1035 604 863 431 604 690 345 561 345 518 776 604 474 216 173 345 173 259 216 345 388 690 216 561 604 863 345 949 690 1035 863 690 604 733 1035 819 863 1380 1553 690 776 863 949 992 1078 1165 1208 1294 776 690 690 863 1294 690 259 259 431 474 518 259 216 431 474 604 776 1294 604 604 819 1208 690 604 1423 776 431 518 690 604 518 604 604 604 431 690 302 604 863 431 518 1035 518 302 345 259 345 863 690 690 863 949 518 690 690 863 345 345 345 518 518 604 690 431 690 345 259 345 431 216 302 518 345 302 431 690 345 604 345 863 259 518 259 431

Move your bottom, baby

Saludos,

Blog Música Libre

El blog Música Libre ha colgado para evaluar el conjunto de 4 cds de JP Rampal La Fûte Enchantée.

Como ya comentamos cuando hablamos de blog, las descargas son calidad APE o FLAC, con muy

poca pérdida por compresión de datos.

En los CDs

En el Primero

Jean-Sébastien Bach 1685-1750
Sonate pour flûte & clavecin en si mineur, BWV 1030
Sonate pour flûte & clavecin en bémol majeur, BWV 1031
Sonate pour flûte & clavecin en la majeur, BWV 1032
Sonate pour flûte & continuo en ut majeur, BWV 1033
Sonate pour flûte & continuo en mi mineur, BWV 1034
Sonate por flûte et continuo en mi majeur, BWV 1035
Sonate pour flûte seule en la mienur, BWV 1013

En el Segundo

Georg Philip Telemann 1681-1767
Concerto en sol majeur pour flûte & cordes
Suite en la mineur pour flûte & cordes
3 Sonates pour flûte & clavecin

En el Tercero

Joseph Haydn 1732-1809
Sonate pour flûte en ut majeur, d'après Hob.III.72

Ludwig van Beethoven 1770-1827
Sérénade pour flûte, violon & alto, op.25

Franz Schubert 1797-1828
Introduction & variations sur le thème "Ihr Blümlein alle"

Robert Schumann 1810-1856
3 Romances

Y en el último

Claude Debussy 1862-1918
Sonate pour flûte, alto & harpe

Maurice Ravel 1875-1937
Introduction & allegro pour harpe, flûte, clarinette & quatuor à cordes

Albert Roussel 1869-1937
Sérénade pour flûte, harpe & trio á cordes

Arthur Honegger 1892-1955
Concertino da camera pour flûte, cor anglais & orchestre à cordes

3 Pièces de la Collection Fernand Oubradous
Arthur Honegger 1892-1955 · Romance
Amable Massis 1893-1980 · Pastorale
Henri Gagnebin 1886-1977 · Marche des gais lurons

La descarga es Rapidshare, que os sea leve...

Saludos,

Una de percusión

Qué pasaría si a piezas clásicas les diéramos un plus de percusión?

La cosa coge marcha.

AndreaVadrucci cuya página web está enlazada en el título de la entrada está especializado.

Os pongo tres vídeos de ejemplo y en su canal Youtube o en su página encontraréis unos cuantos mas.

Este es el enlace a su MySpace aquí.

Nada de flauta pura batería...y no de cocina.

El "Rondo alla Turca" de Wolfgang Amadedus M.

El Barbero de Sevilla , de Gioacchino R.

y finalmente, del mismo autor la famosa marcha de los militares austríacos, "los malos" en Guillermo Tell

Original, ¿Verdad?. Saludos,

Memoires d'Hadrien

Marguerite Yourcenar fue una escritora francesa de exquisita sensibilidad. Yo la descubrí con la novela Opus Nigrum (l'Oeuvre au Noir) y me dejó sin habla. Después leí su obra más conocida y de la que os pongo tres pequeños fragmentos en los que sale a relucir la flauta.

La obra es, como el título de la entrada indica, Las memorias de Adriano y fue publicada en 1951. La novela traza la vida del emperador Adriano a través de una larga carta de Adriano a su posible sucesor, Marco Aurelio.

En las notas que la autora hizo de al novela hay esta frase

"Tener razón demasiado pronto es lo mismo que equivocarse"

La traducción del texto es nada menos que de Julio Cortázar.

...

Impulsábame a ello mi gusto por el extrañamiento; me placía frecuentar a los bárbaros. Aquel gran país situado entre las bocas del Danubio y las de Borístenes, triángulo del cual recorrí por lo menos dos lados, se cuenta entre las regiones más sorprendentes del mundo, al menos para nosotros, hombres nacidos a orillas del Mar Interior, habituados a los paisajes puros y secos del sur, a las colinas y penínsulas. Allí adoré a la diosa Tierra, como aquí adoramos a la diosa Roma, y no hablo de Ceres sino de una divinidad más antigua, anterior a la invención de los cultivos. Nuestro suelo griego o latino, sostenido por la osamenta de las rocas, posee la elegancia ceñida de un cuerpo masculino; la tierra escita tenía la abundancia algo pesada de un cuerpo reclinado de mujer. La llanura sólo acababa en el cielo. Frente al milagro de los ríos mi maravilla no tenía fin; aquella vasta tierra vacía era tan sólo una pendiente y un lecho para ellos. Nuestros ríos son cortos, y jamás nos sentimos lejos de sus fuentes. Pero el enorme caudal que acababa aquí en confusos estuarios, arrastraba consigo los limos de un continente desconocido, los hielos de regiones inhabitables. El frío de una meseta española no es inferior a ningún otro, pero por primera vez me hallaba cara a cara con el verdadero invierno, que en nuestras regiones sólo hace apariciones más o menos breves, mientras allá se mantiene durante largos meses, y más al norte se lo adivina inmutable, sin comienzo ni fin. La noche de mi llegada al campo, el Danubio era una inmensa ruta de hielo rojo, y más tarde de hielo azul, en la que el trabajo interior de las corrientes marcaba huellas tan hondas como las de los carros. Nos protegíamos del frío con pieles. La presencia de ese enemigo impersonal, casi abstracto, provocaba una exaltación extraordinaria, una sensación creciente de energía. Luchábamos por conservar ese calor, como en otras partes luchábamos por conservar el coraje. Ciertos días, en la estepa, la nieve borraba todos los planos, ya harto poco apreciables; se galopaba en un mundo de espacio puro, de puros átomos. La helada daba a las cosas más triviales y blandas una transparencia y una dureza celestes. Un junco quebrado se convertía en una flauta de cristal. Assar, mi guía caucásico, rompía hielo al atardecer para abrevar nuestros caballos. Aquellas bestias eran uno de nuestros puntos de contacto más útiles con los bárbaros; los regateos y las interminables discusiones originaban una especie de amistad, y el respeto mutuo nacía de alguna proeza ecuestre. De noche, los fuegos del campamento iluminaban los extraordinarios brincos de los bailarines de estrecha cintura y sus extravagantes brazaletes de oro.

Pág 27.

…

Durante esos años que precedieron a la gran crisis, había tomado una decisión que llevó a mis enemigos a considerarme irremediablemente frívolo, y que en parte estaba destinada a lograr ese fin y parar así todo ataque. Pasé algunos meses en Grecia. La política, por lo menos en apariencia, no tuvo nada que ver con ese viaje. Se trataba de una excursión de placer y de estudio; volví con algunas copas grabadas y libros que compartí con Plotina. De todos mis honores oficiales, el que allí recibí me dio la alegría más pura: fui nombrado arconte de Atenas. Pude concederme algunos meses de trabajo y fáciles deleites, de paseos en primavera por colinas sembradas de anémonas, de contacto amistoso con el mármol desnudo. En Queronea, adonde había ido a enternecerme con el recuerdo de las antiguas parejas de amigos del Batallón Sagrado, fui durante los días huésped de Plutarco. También yo había tenido mi Batallón Sagrado, pero, como me ocurre a menudo, mi vida me conmovía menos que la historia. Cacé en Arcadia; rogué en Delfos. En Esparta, a orillas del Eurotas, los pastores me enseñaron un antiquísimo aire de flauta, extraño canto de pájaros. Cerca de Megara di con una boda rústica que duró toda la noche; mis compañeros y yo osamos mezclarnos a las danzas, atrevimiento que las pomposas costumbres de Roma nos hubieran vedado.

Pag 40.

…

La barca que el mercader Erasto de Éfeso me prestaba para navegar por el archipiélago fondeó en la bahía de Falera, y me instalé en Atenas como un hombre que vuelve al hogar. Me atrevía a tocar aquella belleza, trataba de convertir una ciudad admirable en una ciudad perfecta. Por primera vez Atenas se repoblaba, empezaba a crecer después de un largo período de decadencia. Doblé su extensión; preví, a lo largo del Iliso, una nueva Atenas, la ciudad de Adriano después de la de Teseo. Había que disponerlo y construirlo todo. Seis siglos antes, la construcción del gran templo consagrado a Zeus Olímpico había quedado interrumpida. Mis obreros se pusieron a la tarea; Atenas conoció otra vez la exaltación jubilosa de las grandes empresas, que no había saboreado desde los días de Pendes. La inspección de los trabajos requirió ir y venir diariamente en un laberinto de máquinas, de complicadas poleas, fustes semilevantados y bloques blancos negligentemente apilados bajo lío el cielo azul. Volvía a encontrar allí algo de la excitación de los astilleros navales; un navío aparejaba rumbo al porvenir. Por la noche, la arquitectura cedía el lugar a la música, esa construcción invisible. He practicado un poco todas las artes, pero sólo me he ejercitado constantemente en el de los sonidos, donde me reconozco con cierta excelencia. En Roma disimulaba esa afición, a la que podía entregarme discretamente en Atenas. Los músicos se reunían en el patio donde había un ciprés, al pie de una estatua de Hermes. Seis o siete solamente: una orquesta de flautas y liras, a la que a veces se agregaba un virtuoso de la citara. Casi siempre tocaba yo la flauta travesera. Ejecutábamos melodías antiguas, casi olvidadas, y también nuevas melodías compuestas para mí. Amaba la viril austeridad de los aires dorios, pero no me desagradaban las melodías voluptuosas o apasionadas, las modulaciones patéticas o artificiosas, que las personas graves, cuya virtud consiste en tenerlo todo, rechazan por considerarlas trastornadoras de los sentidos o del corazón. A través de las cuerdas entreveía el perfil de mi joven camarada, atentamente ocupado en cumplir su parte en el conjunto, y sus dedos que corrían a lo largo de los hilos tendidos. Aquel hermoso invierno fue rico en frecuentaciones amistosas; el opulento Ático, cuyo banco costeaba mis trabajos edilicios no sin obtener provecho, me invitó a sus jardines de Kefisia, donde vivía rodeado de una corte de improvisadores y escritores de moda; su hijo, el joven Herodes, era un conservador arrebatador y sutil a la vez, que se convirtió en el comensal indispensable de mis cenas atenienses. Había perdido por completo la timidez que lo hiciera quedarse corto en mi presencia, en la época en que la efebía ateniense lo envió a la frontera sármata para felicitarme por mi advenimiento, pero su creciente vanidad me parecía divertidamente ridícula. El retórico Polemón, famoso en Laodicea, que rivalizaba con Herodes en elocuencia y sobre todo en riqueza, me encantó por su estilo asiático, amplio y centelleante como las olas de un Pactolo; aquel hábil ajustador de palabras vivía como hablaba, con fasto. Pero el más precioso de los encuentros fue el de Arriano de Nicomedia, mi mejor amigo. Doce años menor que yo, había comenzado la bella carrera política y militar en la cual continúa honrándose y sirviendo. Su experiencia de los grandes negocios, su conocimiento de los caballos, los perros y todos los ejercicios corporales, lo ponían infinitamente por encima de los simples hacedores de frases. En su juventud había sido presa de una de esas extrañas pasiones del espíritu sin las cuales no hay quizá verdadera sabiduría ni verdadera grandeza: dos años de su vida habían transcurrido en Nicópolis, en Epiro, habitando el cuchitril frío y desnudo donde agonizaba Epicteto; se había impuesto la tarea de recoger y transcribir palabra por palabra los últimos pensamientos del anciano filósofo enfermo. Aquel periodo de entusiasmo lo marcó para siempre; conservaba de él admirables disciplinas morales y una especie de grave candor. Practicaba en secreto una vida austera de la que nadie tenía idea. Pero el largo aprendizaje del deber estoico no lo había endurecido en una actitud de falsa sabiduría; era demasiado fino como para no haberse apercibido de que los extremos de la virtud se asemejan a los del amor en que su mérito proviene precisamente de su rareza, de su condición de obra maestra única, de hermoso exceso. La inteligencia serena, la perfecta honradez de Jenofonte le servían desde entonces de modelo. Escribía la historia de Bitinia, su país. Había yo colocado a esta provincia, largo tiempo mal administrada por los procónsules, bajo mi jurisdicción personal; Arriano me aconsejó en mis planes de reforma. Lector asiduo de los diálogos socráticos, no ignoraba nada de las reservas de heroísmo, abnegación y a veces sapiencia con que Grecia ha sabido ennoblecer la pasión por el amigo; así, trataba a mi joven favorito con una tierna deferencia. Los dos bitinios hablaban ese dulce dialecto de la Jonia, lleno de desinencias casi homéricas, en el cual convencí más tarde a Arriano de que escribiera sus obras.

Pag. 88

….

Saludos,

Uno de los pioneros

Una entrada que tenía que llegar, su protagonista

Johann Joachim Quantz

Nace el 30 de enero de 1697 en Oberscheden, en la Baja Sajonia. Al nacer le pusieron como nombre Hanss Joachim, nombre que él mismo convertiría posteriormente en Johann Joachim. Como tantos en la época, es un niño prodigio. A los 8 años ya toca el contrabajo en los festivales de su región. En 1702, con cinco años, sufre su primera pérdida, en la forma de la muerte de su madre. Seis años más tarde, en 1708, al morir el mismo año su padre Andreas Quantz, herrero de profesión, y su madrastra (desde 1703), se va a vivir a casa de su tío Justus Quantz, miembro de la orquesta de la ciudad de Merseburg, y con él inicia sus estudios musicales de un modo sistemático. Con él se inicia en la interpretación con violín, trompeta, oboe, cornetín, trombón, corneta, flauta de pico, contrabajo, violonchelo, viola da gamba, y clavicémbalo con un intérprete de cierto renombre llamado Kisenwetter. Es curioso que la flauta travesera no forme parte del elenco. A la muerte de su tío, el yerno de éste, Johann Adolf Fleischhack toma a Quantz como pupilo. En 1713 Quantz logra terminar sus estudios.

En 1714 consigue algunos trabajos temporales como músico en Radeberg y tras el incendio que arrasa la ciudad se refugia en Pirna, donde descubre de la mano de un compañero músico la obra del ‘cura rojo’, aunque acaba regresando a Merseburg. En esta época se interesa por las obras del barroco alemán de compositores como Hoffnan, Heinechen y Telemann, aunque las cantatas y los virtuosi extranjeros que escucha en la capilla del duque de Merseburgo, van marcando su influencia italiana y encienden su deseo de viajar al extranjero para aprender.

De su estancia en Pirna, y debido a su cercanía con Dresde hay multitud de viajes a ésta última para intentar fijar allí su residencia. Dresde es en esa época un faro de las artes. En marzo de 1716 ingresa en la orquesta municipal de Dresde

En mayo de 1718 es nombrado oboísta en la capilla polaca de Augusto II en Varsovia, tras rechazar un puesto de trompa en la capilla del Elector de Drede. Se inicia entonces en el estudio de la flauta travesera durante cuatro meses con Pierre Gabriel Buffardin.

Toma también contacto y algunas lecciones de Johann Georg Pisendel. De esta époce son sus primera composiciones para flauta, más bien intuitivas y que denotan las carencias de Quantz en lo que a orquestación y armonía se refiere. Consciente de ello empieza alguna lecciones de contrapunto con Jan Dismas Zelenka y Johann Joseph Fux.

La excelente compañía de ópera de Dresde, contratada por el rey polaco trae en 1719, cantantes de primera fila como Berselli, Margherita Durastanti , Vittoria Tesi o Faustina Bordoni. Oyendo a semejantes figuras, Quantz interioriza la necesidad de aprender a trasponer este arte a los instrumentos y se convierten en unos modelos a imitar. Acompañado por Weiss y Graun, viaja a Praga en 1723 para asistir a la puesta en escena de la ópera de Johann Joseph Fux Costanza e Fortezza compuesta con ocasión de la coronación de Carlos VI como rey de la Bohemia.

Vamos a intercalar este vídeo del concierto para dos flautas en Sol menor. I Movimiento Allegro. Son los Virtuosi de la Orquesta de Cámara Húngara.

Para esta ocasión se habían reunido cien cantantes y cien instrumentistas. Allí fue donde Quantz escuchó por primera vez la obra de Giuseppe Tartini, deslumbrándole su sonido y la técnica aunque luego diría que el estilo le pareció seco y carente de fascinación.

En 1724 Quantz consigue del rey permiso para acompañar a Roma al conde del Lagnasco, embajador de Pollonia en la Santa Sede. Apenas llegado a Roma Se pone a estudiar contrapunto y composición con Francesco Gasparini.

En 1925 viaja a Nápoles donde conoce a Alessandro Scarlatti y a su entonces alumno Johann Adolf Hasse. Scarlatti en esa época rechazaba los instrumentos de viento por la imperfección de los instrumentos de la época, pero cuando tuvo ocasión de escuchar a Quantz, reconoció que no hubiera creído que la flauta pudiera emitir sonidos tan hermosos y afinados. Una aventura romántica que casi le cuesta la vida, obliga al músico a dejar Napolés a toda prisa. Ya de retorno en Roma tiene ocasión de escuchar el Miserere de Gregorio Allegri, durante la Semana Santa. A partir de aquí inicia una largo viaje que le lleva por las ciudades italianas más importantes. En la deslumbrante Venecia de la época hace amistad con Leonardo da Vinci, Nicola Porpora y el propio Antonio Vivaldi.

En su periplo italiano también llega a conocer a Tomaso Albinoni y Benedetto Marcello

Por la Virgen de Agosto llega a Paris. Tras su inmersión en la música italiana, la música francesa no le seduce, la Orquesta de la Ópera le parece francamente mala. No obstante tiene elogios para músicos en concreto como Jean-Baptiste Forqueray y Marin Marais por su trabajo con la viola de gamba y su colega flautista Michel Blavet. Es de esa época la primera innovación de Quantz en la flauta travesera, al incluirle una segunda llave.

Es reclamado de vuelta a Dresde, pero Quantz decide antes cruzar el Canal de la Mancha para visitar Londres, donde desembarca el 20 de Marzo de 1727. La ópera estaba en un momento de esplendor bajo los auspicios de Georg Frederic Händel con las divas Francesca Cuzzoni y Faustina Bordoni. La orquesta, alimentada con multitud de maestros alemanes era excepcional. A Quantz se le ofrece permanecer allí en condiciones muy ventajosas, pero su palabra dada a la corte de Sajonia le obliga a regresar a Dresde donde llega el 23 de Julio tras pasar por Holanda, Hannover t Brunswick

El mismo año Quantz acompañará al rey a Berlín. La reina de Prusia, encandilada por su talento, le ofrece un puesto en la corte por 800 escudos, pero su actual patrón no acepta darle la carta de libertad, sólo acepta que una vez al año se desplace Quantz a la corte para darle lecciones al príncipe real, que más tarde se convertiría en rey de Prusia como Federico II y pasaría a la historia como Federico el Grande

En 1728 es nombrado flautista en la capilla de la Corte en Dresde.

Tras la muerte del rey de Polonia en 1733, su sucesor, Federico Augusto, queriendo conservar a Quantz a su servicio, le ofreció un aumento en sus estipendios hasta llegar a los 800 ducados (szlotys) y aumentar el permiso para visitar a su real pupilo dos veces al año.

Otro vídeo para relajar. Este es del III Movimiento- Presto del Concierto para Flauta, cuerdas y bajo continuo en Mi menor; todo por la Academia de Música Antigua de Berlin.

En 1734 publica sus primeras sonatas para flautas, junto a la viuda de un músico de la corte de Dresde, Anna Schindler, con la que acabará contrayendo matrimonio en 1737. Dos años más tarde Quantz decide iniciar la construcción de sus propias flautas, introduciendo algunas novedades técnicas que mejorarían el instrumento; además de la ya citada segunda llave para el Re sostenido, incorpora una especie de cavidad de alargamiento en la parte superior que permite mantener la afinación del instrumento cuando la flauta se calienta y tiende a agudizar su sonido. Juan Sebastián Bach y Georg Philipp Telemann conocieron estos instrumentos y adaptaron algunas de sus composiciones a sus nuevas posibilidades técnicas. La empresa que montó para hacerlo fue muy rentable para el músico.

En la página Old Flutes tenéis un apartado (en inglés) que trata sobre dicho instrumento, aquí.

Y en la ya famosa página de la Dayton C. Miller Flute collection tenéis hasta un esquema de construcción de una réplica, aqui.

Si os lleváis mejor con la lengua de Molière, os aconsejo el artículo de FlûtesBaroques, aquí.

Sobre el posible encuentro entre Bach y Quanz en la visita del primero a Federico el Grande, es interesante ver la película suiza Mein Name ist Bach de 2003, aunque Quanz no sale muy bien parado en la misma. La película en cualquier caso es muy recommendable

(

Mein Name ist Bach
Cargado por azmovies. - Mira películas y shows de TV enteros.

)

Cuando el príncipe llega a ser proclamado rey, ya en 1741 Quantz pasa a las órdenes directas del nuevo monarca con un salario muy importante para la época y le imparte clases diarias de flauta y composición. Incluso le acompaña en sus campañas militares. Como constructor, crea cerca de 80 flautas para Federico el Grande. Dado que éste solía ofrecerlas como un regalo especial, se conservan todavía la mayoría en museos y colecciones particulares.

Quantz permanece como compositor de la corte y músico de cámara de Federico el resto de su vida, interpretando sus propias composiciones, así como las del rey. Solamente él tenía el privilegio de criticar al rey, en sentido positivo o negativo.

Aquí tenéis un vídeo con el Allegro Assai del Concierto en Sol Mayor, con Johannes Walter a la flauta. Interpretación con criterios históricos.

Su obra comprende más de 200 sonatas, 300 conciertos, para una o dos flautas, música de cámara y algunas arias. Su estilo es lógicamente barroco, influenciado no obstante por el estilo italiano, especialmente de Antonio Vivaldi, aunque sus últimas creaciones dejan entrever ya los albores del clasicismo. Es el primer compositor que llega a darle a la flauta travesera el papel indiscutible de solista. La mayoría de sus composiciones manuscritas se conservan en los archivos de Federico II, siendo muchas aún desconocidas para el gran público.

La relación exhaustiva de obras de Quantz la podéis encontrar en este enlace, aquí.

Podéis obtener partituras de Quantz en el WIMA y sobre todo en el IMSLP.

También publica varios tratados sobre interpretación de la flauta en el final del Barroco, y en particular su Biblia sobre el instrumento Versuch einer anweisung die floete traversiere zu spielen mit verschiedenen zur befoerderung des guten gesmacks in der pracktischen musik dienltchen anmerkungen begleitet und mitten exempeln erlautert (Berlín, 1752), referencia fundamental para conocer la interpretación musical (y no sólo la flautística) de mediados del siglo XVIII. En 1780 y 1785 se sacan las segunda y tercera ediciones. El libro compite en popularidad con el de su contemporáneo CPE Bach y su tratado de los teclados. El libro de Quantz aún se comercializa en nuestros días.

La obra está enfocada a su flauta de dos llaves, pero consciente de que la mayoría de los intérpretes no disponían de dicha flauta que separaba por manos las notas alteradas, entra en pocos detalles sobre la técnica de uso.

Es la primera obra en mencionar la técnica del doble picado.

En esta página del Conservatorio Superior de Murcia tenéis un mapa útil en superlativo del tratado, aquí.

De la versión francesa del tratado tenéis la traducción por Joan Vives de todo un capítulo, el Capítulo XVI, " De lo que un flautista debe observar en la música pública", aquí. Realmente interesante.

Como curiosidad o para los que dominéis el alemán antiguo (incluida su letra de imprenta) os podéis bajar un faccismil de la edición original de 1752 a través de los archivos de dominio público de Internet Archive, aquí. Como en casi todas las obras de IA lo podéis bajar o consultar en varios formatos.

En 1755 aparece la autobiografía de nuestro protagonista en el libro de Wilhelm Marpurg Historisch- kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik.

En 1762 publica un trabajo sobre la “Storia Della Musica” del Padre Martini

Tras 32 años en la corte Prusiana, Quantz muere en Potsdam el 13 de Julio de 1773 a los setenta y seis años. Es enterrado enfrente de la Nauener Tor (puerta de Nauen) en una tumba especialmente construida para él por encargo del rey.

Para acabar, una página web dedicada en exclusiva al genial y polifacético Quantz, ésta.(Inglés y alemán)

Saludos cordiales,

L'amour est un oiseau rebelle...

Las salas cinematográficas son espacios que periódicamente deben reinventarse para mantener su clientela. Desde las mega-salas de antaño a las multi-salas actuales, desde los vendedores de chucherías que paseaban por la platea del cine hasta las sofisticadas tiendas comunes en las multi-salas actuales.

Por otra parte, la ópera tal como se concibe hoy, es cada vez más un espectáculo que puede exportarse de las propias "catedrales" en las que se representa y convertirse en un auténtico espectáculo multimedia.

Vivimos en una época en la que nos anteponen el nombre del director de escena al de los propios cantantes o directores musicales.

La vuelta de tuerca de todo ello, y lo que hace especialmente interesante la propuesta, es la posibilidad de compartir el estreno de la ópera en la Scala, el Liceo o... a través de la pantalla cinematográfica y con una acústica que prácticamente supera la de algunas localidades de la propia sala.

Podéis experimentarlo en tres óperas que ofrece kinépolis: Carmen, Il Trovatore e I Puritani. Bizet, Verdi y Bellini (con Juan Diego Florez) en la pantalla cinematográfica. Tres óperas de iniciación que están al alcance de cualquiera.

Y hablando de cine, aquí tenéis la famosa habanera versión cinematográfica. Primero la letra , después el vídeo

L'amour est un oiseau rebelle

que nul ne peut apprivoiser,

et c'est bien en vain qu'on l'appelle,

s'il lui convient de refuser.

Rien n'y fait, menace ou prière,

l'un parle bien, l'autre se tait:

Et c'est l'autre que je préfère,

Il n'a rien dit mais il me plaît.

L'amour ! l'amour ! l'amour ! l'amour !

L'amour est enfant de bohème,

il n'a jamais, jamais connu de loi;

si tu ne m'aimes pas, je t'aime:

si je t'aime, prends garde à toi !

L'oiseau que tu croyais surprendre

battit de l'aile et s'envola ...

l'amour est loin, tu peux l'attendre;

tu ne l'attends plus, il est là!

Tout autour de toi, vite, vite,

il vient, s'en va, puis il revient ...

tu crois le tenir, il t'évite,

tu crois l'éviter, il te tient.

L'amour! l'amour!, lamour, l'amour!

El amor es un pájaro rebelde

que nadie puede dominar,

y se le llama bien en vano,

si él prefiere rechazar.

Nada ayuda, amenaza u oración,

uno habla, otro se calla:

Y es al otro al que prefiero,

no ha dicho nada pero me gusta.

¡El amor! ¡el amor! ¡el amor! ¡el amor!

El amor es niño de bohemia,

jamás, jamás ha conocido ley;

si no me amas, yo te amo:

si te amo, ¡tú ten cuidado!.

El ave a la que crees sorprender

bate el ala y vuela ...

el amor está lejos, puedes esperar;

¡ya no lo esperas y ahí está!!

Alrededor de ti, rápido, rápido,

vino, se va, vuelve a venir ...

crees tenerlo, te evita,

crees evitarlo, te tiene.

¡El amor! ¡el amor! ¡el amor! ¡el amor!

Dejaos tentar. Saludos,

Exposición de flautas en Málaga

Pero en este caso es una exposición de las que se pueden tocar.

Es un placer hacer dos post seguidos sobre actividades que empresarios privados hacen para promocionar el mundo de la flauta.

En este caso se trata de Euromúsica Garijo ( de los que tengo previsto hablar pero en un contexto relacionado con el ilustre apellido que les identifica).

Las exposiciones de este tipo son especialmente útiles para estudiantes y profesionales ya que tenéis la oportunidad de contrastar sonoridades, disposición de las llaves, embocaduras, materiales, etc, en la misma línea espacio-temporal, lo que es francamente útil.

El 10, es decir este jueves, estarán en el conservatorio Superior de Málaga dentro de su programa "+flautas" exponiendo y dando a conocer modelos de las marcas que tienen en el muestrario, algo así como MURAMATSU, SANKYO, MIYAZAWA, ALTUS, DI MEDICCI, JUPITER y AZUMI.

Saludos,

Vicenç Prats visita a Jaume I, el Conqueridor

Los próximos 15, 16 y 17 de Enero Vicenç Prats estará impartiendo sus conocimientos, que no son pocos, en Llanera de Ranes. En el calendario ya está puesto.

Llanera de Ranes está en la provincia de Valencia, lo digo para los que no seáis de la zona, en el interior, cerca de Alcudia de Crespins y Xàtiva.

La primera ver que oí el nombre de esta localidad fue por la flauta ( y yo me las doy de conocer bastante bien el territorio del estado) y directamente relacionado con la casa que organiza el Curso de Flauta de Vicenç.

Primero el curso y luego hablo un poco del organizador.

Vicenç Prats, es un flautista excepcional, pero también es excepcional en su faceta padagógica. Andrea tuvo ocasión de estar con él en una clase magistral y, os puedo decir que se quedó encantada con el resultado. Como flautista lo escucho muy a menudo ya que tengo la susbripción al canal Mezzo y la Orchestre de Paris de la que es flauta solista, es una constante en dicha cadena francesa.

En el folleto que podéis descargar desde la página de los organizadores, y cuyo enlace está en el título, tenéis todos los detalles del curso.

Os lo aconsejo con conocimiento de causa. Os aseguro que le sacaréis provecho.

El precio está en línea y si os desplazáis desde un sitio que no os permita dormir en casa, los organizadores os orientarán sobre sitios en los que dormir en la muy cercana Xàtiva.

Los levantinos tenéis una gran oportunidad de dar un salto cualitativo en vuestra formación flautística.

Y ahora hablemos un poco de los organizadores.

Sanganxa

Sanganxa es una tienda de música, situada en la ya citada Llanera de Ranes y que esta temporada celebra su quinto aniversario.

A pesar de estar en Valencia, como hijos de nuestro tiempo tienen abierta la posibilidad de comprar on-line a través de su web, con un catálogo bastante completo de referencias en flauta, especializadas en las marcas que representan.

Es muy activa en las actividades que lleva a cabo y una buena manera de estar al tanto de las mismas es a través de su e-boletín, al que podéis suscribiros gratuitamente en su página web.

Yo les conocí a través de un folleto que había en el Conservatorio, y visité su página. Desde entonces soy testigo de sus actividades, aunque no todas flautísticas, pero consiguen que me fastidie vivir en Madrid, tan lejos de las mismas. Hace poco se me pasó anunciar el curso con Gericó que empezará en breve y del que ya está cerrada la inscripción, o el de reparación de flautas, etc, etc...

Tienen también taller de reparación y mantenimiento de instrumentos, con personal especializado en familias concretas. Raúl Pérez es el fluthier.

Muy interesante también es la opción de contratar el seguro Penta para instrumentos desde su página.

Creo que es de recibo que desde nuestro pequeño blog les dediquemos este post, y nos hagamos partícipes de sus actividades en favor de la difusión y aprendizaje del instrumento que justifica nuestras entradas.

Adelante pues, y si no podéis ir al curso (sería una pena) y pasáis en otra ocasión por por Llanera no dejéis de visitarles; y si no pasáis haced la visita virtual de rigor a través de Internet.

Saludos,